Juan Vidal Primavera/Verano 2027

Hace seis meses, Edén comenzó con 72 horas en Estambul. Vidal regresó fascinado por una ciudad donde la sensualidad y la espiritualidad conviven en las mismas calles, y creó una colección en torno a la granada: fertilidad, conocimiento, tentación, pero sobre todo convivencia. Oriente y Occidente. Ocultamiento y revelación. Cuerpo y espíritu. Antiguos tejidos turcos bordados con pájaros, árboles y granadas se transformaron en prendas que trataban a la fruta como un afrodisíaco.

El Segundo Edén no abandona a esa mujer. Nos permite, como espectadores, verla en otro contexto.

En el Hotel Palace de Madrid, siete mujeres posaron sobre pedestales negros con conjuntos en blanco, negro, fucsia eléctrico, naranja intenso y una recurrente gama de rayas en tonos rojos, rosas y coral. La granada resurgió, aunque considerablemente transformada. Se había perdido parte de la densidad mística del primer Edén. Aquí, el fruto se había aplanado en siluetas gráficas negras sobre chaquetas blancas, pantalones y faldas enormes. A su alrededor, top deportivos cortos, leggings, cinturas al descubierto, camisas alargadas, pañuelos envueltos en la cabeza y coletas atadas con tanta determinación que sugerían que, fuera lo que fuera lo que estas mujeres estuvieran a punto de hacer, tenían la intención de hacerlo con audacia.

El resultado cargaba una tonalidad atlética sin llegar a ser ropa deportiva en el sentido convencional. Tenía algo combativo. Incluso algo ninja-esque. No porque Juan hubiera recurrido al disfraz, sino porque el estilo transmitía preparación: siluetas esbeltas, rostros definidos, peinados controlados, zapatos planos y telas atadas.

Las modelos no solo parecían vestidas con ropa deportiva. Parecían preparadas.

El trabajo de Vidal siempre se ha basado en una relación casi contradictoria entre el control y la seducción. Pertenece a la cuarta generación de una familia de sastres; estudió Bellas Artes antes de dedicarse a la moda, y ha hablado de haber heredado de su padre la disciplina y una obsesión por el corte, la costura y el planchado. ACME describe la perfección técnica llevada hasta el más mínimo detalle como una de las constantes de su trabajo. Al verlo dirigir El Segundo Edén, esa biografía dejó de parecer una biografía y se convirtió en una conducta visible.

Durante aproximadamente media hora recorrió la sala inspeccionando la composición. Una manga por aquí. Una falda por allá. La tela tenía que caer donde se suponía que debía caer. Nada sugería el cliché del diseñador sobre el caos disfrazado de genio. Vidal parecía más bien un director de orquesta que ya había ensayado miles de veces y que ahora se sentía irritado ante la posibilidad de que un violín entrara medio segundo tarde.

De repente, gritó: «relaxing time!».

Las modelos se dejaron caer intencionadamente sobre las plataformas negras con una gracia colectiva que obliga a asumir que las siete habían pasado media hora antes recibiendo instrucciones precisas sobre dónde colocarse. Y, de repente, la colección cambió. Las faldas, que hasta entonces habían tenido un aire arquitectónico al mantenerse verticales, se extendieron por las plataformas y el parqué. Capas de tela negra, blanca, fucsia y estampada se acumulaban alrededor de los cuerpos. Un conjunto negro y fucsia se abrió tanto por debajo de la modelo que la tela casi parecía pétalos.

Para una colección de primavera/verano que trata sobre un segundo Edén, lo único que puedo decir es… ¡touché!

Y más importante aún, ese momento reveló algo sobre el control de Juan. La precisión resulta mucho más cautivadora cuando sabe cuándo soltar. Las prendas estaban dispuestas meticulosamente, pero su belleza no dependía de que permanecieran intactas. Cuando los cuerpos se relajaron, las prendas también lo hicieron. El volumen no se derrumbó; simplemente floreció.

Ese movimiento también dejó clara la secuencia de los siete looks. La presentación comenzó de forma relativamente sencilla y fue acumulando elementos a medida que la mirada recorría progresivamente la sala. Las primeras propuestas eran más ceñidas al cuerpo: leggings, prendas cortas, tirantes estrechos y líneas verticales más limpias. A continuación, aparecieron cantidades cada vez mayores de tela, faldas más amplias, capas adicionales, camisas largas y, finalmente, las siluetas más amplias. La colección parecía crecer ante tus ojos.

El primer look estableció el tono. Para el séptimo, Vidal estaba hablando prácticamente en párrafos.

Y, sin embargo, resulta sorprendentemente fácil imaginarse que esas prendas se vendan.

Esa es una de las cosas más ingeniosas de esta cápsula. Su carácter teatral es modular. Si quitas la falda, te quedan los leggings. Si quitas la chaqueta, el top funciona por sí solo. Coge una de esas faldas con estampado gráfico de granadas y combínala con una camiseta sin mangas negra normal y corriente, y de repente la mujer ya no está de pie sobre un pedestal en The Palace; simplemente va eclécticamente vestida. Un crop top podría combinarse con vaqueros. Los leggings podrían, literalmente, llevarse al gimnasio. Las prendas voluminosas crean la imagen, pero la colección no exige a la clienta que compre la imagen en su totalidad.

Un buen look puede seducir a un editor. Un armario práctico debe resistir el desmontaje.

Esta colección abarca ambos aspectos.

Las rayas recurrentes resultaron especialmente eficaces a la hora de hacer que esas piezas independientes dialogaran entre sí. Los tonos coral, negro, rosa, rojo y blanco se entrecruzaban una y otra vez en los leggings, los sujetadores, los cuellos y las bufandas que las modelos llevaban envueltas alrededor de la cabeza. Creaban continuidad sin necesidad de repetición. Sobre el estampado en blanco y negro de granadas, la geometría se acentuaba aún más: la forma orgánica de la fruta chocaba entre las líneas controladas.

Ahí es donde El Segundo Edén se diferencia de forma convincente de su predecesora.

En Edén, la granada encarnaba la tesis intelectual. Representaba la existencia de muchas semillas bajo una misma cáscara, y Juan la utilizó para abordar la coexistencia cultural. En el segundo jardín, el símbolo ha perdido parte de su solemnidad y se ha puesto al servicio de una función práctica. La granada es ahora un estampado, un recurso gráfico, un motivo comercial. La mujer que antes contemplaba el jardín parece estar haciendo ejercicio en su interior.

Por supuesto, seguía habiendo flores. Motivos florales de gran tamaño brotaban de los hombros y los escotes, sobre todo en contraste con las camisas de color naranja. Su tamaño evitaba que las referencias deportivas resultaran estériles. Vidal no se ha interesado por el minimalismo funcional. Menos mal.

Las zapatillas eran los objetos más anodinos de la habitación. Negras, planas y con un vago aire a Reebok, tenían muy poca o ninguna personalidad propia. Nunca me ha gustado especialmente ese tipo de zapatillas deportivas, y El Segundo Edén no hizo nada para cambiar mi opinión. Pero el estilismo y el producto son cuestiones distintas. En cuanto a estilismo, fue una decisión inteligente. Cualquier cosa más elaborada, cargada o decorativa bajo esas faldas habría dado pie a otra conversación precisamente en el momento en que la ropa necesitaba cerrar la suya.

Tampoco hubo música.

Al principio, no me di cuenta. Una banda sonora adecuada podría haber amplificado la dimensión física de la colección, sobre todo la sensación de deporte, combate y movimiento que ya estaba implícita en las prendas. En cambio, la sala sonaba tal y como era: cámaras, conversaciones, gente moviéndose entre sí. Curiosamente, el silencio también puso de manifiesto el control de Juan. No había ningún elemento sonoro que te indicara cómo sentirte. El color, el reparto, la postura y la ropa tenían que generar por sí mismos esas sensaciones.

Así fue.

El casting merece reconocimiento. Juan eligió cuerpos esbeltos y de aspecto atlético, y rostros con la angulosidad suficiente para soportar la fuerza gráfica de las prendas. Todas las coletas estaban tiradas hacia atrás; todos los pañuelos estampados se ajustaban perfectamente a la cabeza. Si las mismas prendas se hubieran combinado con ondas sueltas, tacones recargados y un glamour convencional, toda la propuesta se habría desmoronado.

El propio Palacio aportaba otra tensión interesante.

Antes de entrar en el salón de Vidal, los invitados pasaban por una instalación de moda situada en el vestíbulo del hotel. Una selección que no tenía relación con El Segundo Edén y que incluía obras de otros diseñadores. A continuación, las puertas se abrían a un espacio visualmente mucho más concreto: paredes blancas de estilo clásico, candelabros, parqué, plataformas negras y, de repente, fucsia fluorescente, naranja vibrante, granadas abstractas y siete mujeres vestidas como si «Eden» hubiera contratado a un entrenador personal.

El contraste te golpeaba de lleno.

A pesar de que la sala estaba repleta de fotógrafos, periodistas e invitados, la presentación conservó, de alguna manera, un carácter íntimo. El público podía rodear a las modelos. Se podían examinar las telas de cerca. El diseño no estaba separado por los varios metros de distancia que suele haber en una pasarela. El propio Juan se mantuvo atento a lo que sucedía en la sala, haciendo ajustes, saludando, respondiendo preguntas y observando.

En un momento dado, oí a un invitado decir:

«Esto es chic, pero chic de verdad».

Normalmente, desconfiaría de una crítica que se hiciera al alcance del oído del diseñador.

La verdad es que tenía razón.

Lo que hacía que esto fuera «chic de verdad» era la coherencia. La sala, los modelos, el aspecto físico, la disciplina, la ropa y la propia atención del diseñador parecían reflejar la ejecución de una misma idea.

Vidal lleva en el sector el tiempo suficiente como para que su seriedad en el ámbito técnico ya no sorprenda a nadie. El premio «Who’s On Next» de Vogue en 2013, el Premio Nacional de la Moda al «Nuevo Valor» en 2015, varios premios de L’Oréal y el premio de la Academia Española de la Moda de este año a la «Mejor Presentación en Pasarela» conforman un historial bastante sólido. La cuestión, por tanto, no es tanto si Juan sabe confeccionar ropa como si, después de todos estos años, sigue siendo capaz de ofrecer a su mujer un nuevo horizonte en el cual desarrollarse.

El Segundo Edén responde esto con bastante elegancia.

No se inventó a otra mujer. Demostró que entendía a la que ya tenía. Todavía le gustan las flores. Todavía le gustan las granadas. Y todavía sigue sintiéndose atraída por el color, la seducción y el exceso. Simplemente está más ocupada.

Al parecer, Eden ahora parece ir  a clases de Pilates.

Y, de alguna manera, Juan Vidal ha conseguido que eso sea «chic de verdad».

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ESCRITO POR FREDDY ESPINAL